天堂来的孩子

天堂来的孩子以前觉得是贬义，因为我们总觉得狗熊掰了半天，最后没落下棒子。但现在我觉得，掰才是收获！所以我老想(xiang)演新戏(xi)，它是滋养，是历(👌)练，是享受，是美好的回忆！何冰这(❌)次又当起了导演，首(🔈)先是被《代价》的剧本打动，内心有了创作冲(🐎)动，特别想把(ba)它展现出来。去年刚好有了不少时间，所以他就把(ba)剧本(ben)拿给一些(xie)演员和主创工作人员看(🔢)(kan)，大家都(dou)很喜欢，就(jiu)决定一起把这个作品弄(😊)出来。

经过这次创(🍸)作，我深深(shen)感到任何技术(shu)创新都应(ying)为内容表达服务。这两项技术单独使用并不罕见(🏔)，但把二者结合起来，就成为新(🐷)的艺术创意，这最考验(🌭)设(she)计(🏈)师的文化素养和创新能力。

天堂来的孩子作为观众，我们也(❌)需要有更多的电视剧向我们传递(🔥)人性的善(🏇)良、美丽；(💗)表现亲人、爱人、兄弟姐妹(mei)、朋友之间真挚的感情；更希望能(neng)在其中(⬇)，找寻到自己的影子，体会(hui)到生活的艰辛(xin)或美好。

今(jin)天(👅)，设计者面对海量素材，拥有多样手段，在如何(🛳)给文创注入文化灵韵上不断探(tan)索。

天堂来的孩子我们在(zai)实践中不断总结，其中重要的经验就是(🚊)，设计语言要有故事性，这也是(shi)文创与其他商品最大(🤢)(da)的不(♏)同。 用文创讲故事，考验的是设计师(shi)文化理解的能力。 以赛事文创为例，除了展示竞(jing)技(🥙)文化与体育精神，还要承载举办地历史(🚫)人(🖱)文、景观生态、城市现代化发(fa)展等意涵。 设计师需要在每(🏴)次设计前(🥛)用心学习，深入文化宝库，寻找设计灵(ling)感。 2008年，为设(🍚)计出令人眼前一亮的北京奥运会文创产品，我们向(xiang)资深学者请教(⛲)，吸收传统文化知识，还邀请艺术家、设计师集思广益，深入提炼北(bei)京奥运会蕴含(han)的中华文化内涵，最终设计出3000多款(🐎)产品，被许多消费者所喜爱和珍藏(cang)。 找(🤥)到文创主题，就有了讲述故(gu)事的(🌞)思路。 通常来说，讲述什么样(🚩)的故事，决定受众会(hui)从产品中感受到什么样的文(wen)化气韵。 如果(🔯)说2008年北京(🛣)奥运(🚌)会的(de)文创开发思路是敞开大门迎接八方宾朋，热情充沛地把最好的自己展示给世界，那么在2022年(⬛)北京冬奥会文创设计中，我们的心态更(geng)加(🌺)自信平和，好像与老朋友围炉闲叙(xu)，娓娓道来。